It soe de hichte fan reeklessiteit wêze om de technyske mooglikheden fan 'e beide supermachten op it mêd fan filmproduksje te fergelykjen, sadat it haadkriterium foar it befoarderjen fan de artistike fertsjinsten fan' e Amerikaanske en Sowjetskinema benammen te bestimpeljen is troch de emosjoneel nivo fan har ynfloed op 'e besiker. Wat jo sizze kinne, sille jo net fol binne fan technologyske of kompjûter-effekten, en as jo de sinjale komponint út sokke populêre Amerikaanske blockbusters as saneamde Titanic of Avatar foarkomme, kinne jo allinich in eksposysje sjen fan 'e prestaasjes fan' e technologyske sektor fan 'e twa lannen , ien fan dy is dúdlik ynferior yn dit komponint.
De wichtichste funksje fan Hollywood cinema is noch foaral propaganda fan ienfâldige minskwearden, lykas leafde, freonskip, treu, patriotisme, ensfh. Nim it kollektyf byld fan 'e protagonist fan' e tradisjonele Amerikaanske film: in ienfâldige shirt-guy dy't skealik is fan 'e polityk, leafde froulju, heuze hûnen en is klear om de jokjes fan minne jonges, meast ymmigranten út' e lannen fan 'e tredde wrâld, fan moarn oant jûn. It stjoeren fan sa'n held yn in beskate libbenssituaasje besiket de direkteur troch ienfâldige kinematografyske betsjuttingen op alle mooglike wize besiket it "assemble" yn it systeem fan Amerikaanske wearden, sûnder yn sokke nuancen as "refleksje fan bewustwêzen" of "ynderlik monolooch" te gean. Op it skerm moat de Amerikaanske spectator in string fan ienfâldige bewegings sjen, feriene troch in begryplike plotline, dy't needsaaklik is mei in lokkich einlizzende ein te setten wêr't de wichtichste ferneatigens yn 'e skriklike agressie ferlern, sân en it heitelân binne bewarre en dit alles einiget yn in libbensbefoarderende fraz mei in bepaalde maniel fan irony. Dit is, sa't it te sprekken, de tradisjonele kliïntsje fan 'e Hollywood-cinema, mei inkele útsûnderingen, troch de budzjet fan' e foto en de talens fan dit of dy direkteur.
Sosjale net-ideologyske genre-cinema, dy't beheind is yn technyske mooglikheden, beynfloedet de besiker troch oare middels. Hawwe jo ea tinke oer wêrom't wy mei deselde entûsjasme films sjen dy't folslein oars as it plot en genre binne, lykas "De irony fan lot ...", "fiif eveningen" of, litte wy sizze, "Khrustalev, Machine!" Herman? Alles is ienfâldich: de ynfinityf faktor yn 'e waarnimming fan it Sosjaal cinema kin beskôge wurde as ús gehiel oan in spesjale genetysk koade, foarme ûnder ynfloed fan in rike skiednis en bûtengewoane útdrukking fan' e Russyske taal. Wy, allegearre dy't troch it skuld libbe op 'e Sovjet en wenje yn' e post-Sovjet-romte, sûnder it type besetting, religy en seks, fiele de bekende eigenskippen fan it Russyske karakter nei de pine. Sowjet-cinema wurdt troch ús net troch natuerlike minskewearden ferwachte, dy't, troch de eigendomens fan 'e steatsysteem, hieltyd oan' e ferfolging ûnderwurpen wurde, en troch sekundêre argeaike funksjes yn it slavyske model fan 'e wittenskip fan' e wrâld. Tink derom dat it lestich is dat de Amerikaanske Lukashin, dy't in whisky mei syn freonen drinke, syn steat mei Alabama mingde mei de steat Nevada, dêr't karakteristike huzen mei typyske appartements boud wurde, de doarren dy't mei har eigen kaai iepene wurde kinne. Ik bin al stil om 'e ûnmooglikheid fan in breed ferhier oer' e Amerikaanse útwreidingen fan sokke skerpe en echt ticht by ús hert, komedyske komedy's Gaidai of Danelia, en ek mear komplekere, mar eksklusyf Russyske skilderijen dy't troch Tarkovsky of Sokurov makke binne.
Mar yn ús leeftyd fan totalisearring fan globalisearring en smaaklike polyphony soe it hielendal dom of tsjin wêze moatte om dizze twa filmskoallen op te tsjinjen. Sawol Hollywood cinema en de âlde Sovjet, dy't neffens deselde wetten aktyf dogge, jouwe elk fan ús, unfreonlik fan nasjonaliteit, in ûnferjitlike illusion fan lok, en dit is wierskynlik de iennichste kear dat wy allegear ferrifield wurde.